Anders dan algemeencommerciële verlichtingEnverlichting van huis, als tentoonstellingsruimte,museum verlichtingdesign en kunstgalerijen hebben overeenkomsten.
Naar mijn mening is de kern van het ontwerp van museumverlichting het beter weergeven van de details van de exposities en de schoonheid van de objecten, en tegelijkertijd het voorkomen van schade door de lichtstraling aan de exposities!Voor de basisverlichtingen richting, dit zijn slechts zeer fundamentele vereisten.
We weten echter allemaal dat om de details en schoonheid van de exposities beter tot uitdrukking te brengen, op hoog niveau moet worden gewerktverlichtingen kleurweergave zijn onvermijdelijk, maar het niveau van lichtstraling dat hierdoor ontstaat, is ook gestegen.Hoe deze tegenstrijdigheid kan worden opgelost, hangt af van Het is de kernvraag geworden van het verlichtingsontwerp van musea.
Dus, hoe we dit specifiek moeten doen, samengevat, denk ik dat de volgende drie kwesties onze speciale aandacht behoeven:
①.Hoe de straling van licht en warmte te vermijden
Wanneer de exposities worden verlicht door licht, vooral wanneer de hoge intensiteitlampenworden verlicht, ontvangen ze tegelijkertijd de lichtstraling en de thermische straling die ze veroorzaken.Op termijn zal dit schade toebrengen aan de collectie.De oplossingen zijn als volgt:
1. Installeer een anti-infraroodlens voor de lamp om de infraroodstraling in de lichtbron te filteren en de hitte van het verlichte object te verminderen;
2. Kies een lichtbron met weinig of geen infraroodstraling.Bijvoorbeeld,LED-lampenbevatten geen infraroodstraling en een klein aantal speciaal halogeenlampenzijn tevens voorzien van infrarood filterglas.Bij het kiezenverlichtingsarmaturenvoor museumexposities kunt u er voorrang aan geven.
②.Hoe u veroudering van collecties door lichtstraling kunt voorkomen
Bovenstaande betreft de schade die infraroodstraling aan de collectie toebrengt.Wanneer de collectie door licht wordt verlicht, is er zelfs sprake van schade door ultraviolette straling.De methode om ultraviolette straling te vermijden is dezelfde als die van infraroodstraling, die wordt opgelost door straling te isoleren enlichtbronselectie:
1. Monteer een anti-ultraviolette lens om de ultraviolette straling in de lichtbron te filteren;
2. Kies verlichtingstoestellen met geen of zeer weinig UV-straling.
③.Verminder lichtschade door controle van het contrast
Zoals we eerder zeiden, hoogverlichtingzelf is ook schadelijk voor sommige collecties.Vooral voor sommige collecties die gevoeliger zijn voor licht is het noodzakelijk om de preventie te versterken.
1. Voor collecties waarvoor geen noodzaak bestaatverlichtingkunnen we de verlichting op passende wijze verminderen en regelen tussen 50~150lx;
2. Voor sommige collecties met hoge verlichtingseisen kunnen we het probleem alleen oplossen door de belichtingstijd te verkorten, dat wil zeggen door de tentoonstellingstijd te verkorten.
Bovenstaande gaat over enkele werkwijzen en aandachtspunten voor het beschermen van de collectie vanuit het perspectief vanverlichting, met de nadruk op de vitrinekast.Wat het algehele lichtontwerp van het museum betreft, bespreken we vooral de verlichting van de tentoonstellingsruimte en de tentoonstellingsruimte.
①.Tentoonstellingsverlichting van museumverlichtingsontwerp
Net als kunstgalerijen zijn musea kunstgalerijen.Daarom moet bij de verlichting van expositiestukken rekening worden gehouden met de relatie tussen uitvoerbaarheid en esthetiek, aandacht besteden aan de balans tussen het geheel en de delen, en de balans tussen de expositiestukken en de achtergrond in termen van kleur en vormgeving.verlichting.
1. Uniformiteit: de verhouding van de laagste verlichtingssterkte tot de hoogste verlichtingssterkte van de afbeelding is niet minder dan 0,7, en de verhouding van de extra grote afbeelding is niet minder dan 0,3;
2. Contrast: Het belangrijkste in het museum zijn de exposities.Daarom moet de verlichting de exposities benadrukken.Het wordt aanbevolen om de helderheidsverhouding van de exposities en hun achtergrond tussen 3:1 en 4:1 te regelen;
3. Visuele aanpassing: Het aanpassingsniveau van de helderheid van de ogen aan het verlichte object is gerelateerd aan de gemiddelde helderheid in het gezichtsveld.Daarom moet het helderheidsbereik van elke ruimte in het museum beperkt zijn en mag de verhouding tussen de maximale helderheid en de minimale helderheid niet groter zijn dan 4:1;
4. Kleurweergave: Dit is erg belangrijk!Vooral bij schilderijen, stoffen, keramiek en andere kleurrijke kunstwerken geldt: hoe hoger de kleurweergave van de verlichting, hoe beter.In theorie is Ra>90 geschikt, anders ontstaat er gemakkelijk kleurvervorming;
5. Verblinding: het is noodzakelijk om verblinding en secundaire verblinding (ook bekend als gereflecteerde verblinding) volledig te beheersen door middel van een redelijk ontwerp, installatie en foutopsporing;
6. Accentverlichting: Voor de mooie dingen wordt dit gerealiseerd door middel van accentverlichting (bij de exposities is dit uiteraard vooral gebaseerd op accentverlichting).
②.Tentoonstellingsruimteverlichting van museumlichtontwerp
De lichtomgeving van de museumruimte moet op een uniforme manier worden beschouwd in combinatie met architectonisch ontwerp, interieurontwerp en displayontwerp.Tegelijkertijd moet de verlichting van de tentoonstellingsruimte, volledig rekening houdend met de combinatie van natuurlijk licht en kunstlicht, niet alleen een charmante ruimteomgeving creëren, maar ook de aandacht van de bezoekers van de exposities niet afleiden.
Daarom is de verhouding tussen de verlichtingssterkte op het oppervlak van de expositiestukken en de verlichtingssterkte die geschikt is voor de binnenruimte 3:1.
Het museum is een plek waar binnenverlichting moeilijk te vatten en te ontwerpen is.Of het nu gaat om het ontwerp van het schema, de selectie van de verlichting, de installatie en het debuggen, er zijn strikte eisen.Daarom stelt de museumverlichtingsplanning zeer hoge eisen aan lichtontwerpbedrijven.